“小劇場戲劇”是新興事物嗎？

　　答案是否定的。

　　1982年11月，在北京人藝樓上的餐廳，一部名為《絕對信號》的話劇得以上演，并獲得巨大成功。說起這部話劇的創(chuàng)作者，編劇是高行健和劉會遠，導(dǎo)演是林兆華，都是中國當(dāng)代話劇領(lǐng)域的先鋒人物。
 

　　這部《絕對信號》作為我國小劇場戲劇的奠基之作，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)的高度關(guān)注。各地劇團紛紛推出此類作品，比如上海青年話劇團導(dǎo)演胡偉民的《母親的歌》，哈爾濱話劇院的《人人都來夜總會》，廣東省話劇院的《愛情迪斯科》等等。

　　1988年4月，中國青年藝術(shù)劇院正式建成了黑匣子劇場，讓小劇場話劇有了公演的正式落腳點。

　　內(nèi)地小劇場戲劇發(fā)軔初期的野蠻生長

　　數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展和普及，推動了全民影像時代的到來。如今，對于大眾來說，尤其是在智能手機環(huán)境下成長起來的新生代青年，“影像”就像是生活中不可分割的一部分。

　　可惜，內(nèi)地的小劇場戲劇頗有些“一出道即巔峰的狀態(tài)”。

　　盡管有大量的如曹禺、王育生、林克歡等人熱情地表達著對小劇場戲劇的關(guān)注，可在上世紀(jì)90年代，隨著社會經(jīng)濟在改革開放的政策帶動之下，進入高速發(fā)展的夢幻時期，小劇場戲劇原本的“實驗”功能，不可避免地被“商業(yè)化”功能所取代。

　　如同商業(yè)電影的以票房論英雄，小劇場戲劇的創(chuàng)作者開始模糊藝術(shù)上的成功和商業(yè)上的成功這兩件事的邊界，通過有效地利用那個年代信息閉塞的特點和都市白領(lǐng)的精神空虛之間的矛盾，一大批都市情感題材的小劇場戲劇，或以沖擊道德禁忌為賣點，或以不知所云為皇帝的新衣，或以流于表面的裝腔作勢標(biāo)榜獨特品味，取得了一段時間的野蠻成長。
 

　　粗放發(fā)展止步于觀眾鑒賞力的提高

　　萬幸的是，中國的文化幾千年的積淀，中國人骨子里對文化的追逐，讓這些現(xiàn)象逐漸留在了歷史當(dāng)中。

　　2020年，信息沒有壁壘，文化沒有邊界，互聯(lián)網(wǎng)將所有好的壞的、對的錯的，真的假的，冰冷地暴露在每一個人面前。嘩眾取寵，標(biāo)新立異都變得異常困難，因為再新奇特的東西，在互聯(lián)網(wǎng)上的熱度也很難維持30個小時。

　　同時，城市里越來越多的年輕人，自三、五歲開始，便經(jīng)歷了被各種藝術(shù)興趣班支配的恐懼，這讓他們不需要像七十、八十年代的人，要等到精神需要慰藉的時候，才明白文化藝術(shù)是什么。這些年輕人在思考，在下結(jié)論，在形成觀點，他們想表達，想聽到共鳴，想尋找認(rèn)同，那么，還有比小劇場更合適的場所嗎？
 

　　合肥的小劇場初生：“特洛伊空間”實驗劇場

　　在合肥，2019年7月，一個真正意義上的小劇場默默出現(xiàn)了，取名“特洛伊空間”。單從名字就能看出這里是一個Experimental Theater（實驗劇場，小劇場的英文原稱），不拒絕任何可能性，并且放大一切可能性，這才是小劇場應(yīng)有的內(nèi)涵。
 

　　特洛伊空間共設(shè)有210個座位，配有國內(nèi)頂級的燈光、音響設(shè)備。在落成一年之后，這里終于將在10月23日至25日，迎來第一部合肥本土劇社“躍淵劇社”出品的原創(chuàng)舞臺劇《甜松露》。這是一部首次聚焦情感PUA這一熱點話題的小劇場舞臺劇。

　　舞臺劇《甜松露》：

　　國內(nèi)首個聚焦PUA的小劇場舞臺劇

　　正在演繹與思考

　　近年來，關(guān)于情感PUA的社會事件屢屢登上媒體頭條，尤其是發(fā)生在2019年10月9日，北京大學(xué)法學(xué)院女生包麗（化名）因情感原因在北京市某賓館服藥自殺的事件，引發(fā)了全社會對于情感PUA這一現(xiàn)實問題的廣泛關(guān)注。法律的灰色地帶，感情隱私中的取證困難，全套專業(yè)的一對一指導(dǎo)培訓(xùn)等等，讓“精神控制”這四個字顯得格外刺眼。
 

　　《甜松露》的編劇元夕在談起創(chuàng)作初衷時，用了一個很特別的比喻：PUA事件，就像恐怖襲擊，或許真正受到物理傷害的人數(shù)并不多，但卻讓許許多多人在心理上產(chǎn)生了巨大的恐懼和不安。人們在感情中，尤其是女性，會不自覺地懷疑對方的所說的話、所做的事，這對兩個人的感情發(fā)展必然有巨大的破壞力，甚至?xí)�讓人談感情色變�？墒牵瑦矍槊髅魇悄敲疵篮玫�，是被人們歌頌并追求的上千年的人類的原始情感，為什么要被這樣一個很小眾的群體破壞掉呢？

　　可近年來，隨著社會經(jīng)濟、物質(zhì)條件的高速發(fā)展，似乎一切人、事、物都可以被“標(biāo)簽化”、“價值化”。越來越多的年輕人在不需要為物質(zhì)生活太多煩惱的時候，不可避免地出現(xiàn)了精神層面的迷茫和空虛，而這恰恰成為了被許多別有用心的人利用的機會。殺豬盤、騙網(wǎng)貸、PUA等等基于互聯(lián)網(wǎng)和便捷通信方式的新型負(fù)面事件越來越多。這些事件一方面在互聯(lián)網(wǎng)上有極其快速的傳播能力，受害者還沒有見到騙子的真面目，就已經(jīng)蒙受了巨大損失。另一方面，又有著極強的隱蔽性，游走在法律的灰色地帶，取證十分困難。雖然我們不得不承認(rèn)，經(jīng)濟基礎(chǔ)的發(fā)展必然會導(dǎo)致上層建筑的劇烈震蕩，但對于每一個受害者，在承受巨大的經(jīng)濟損失的同時，還要承受巨大的精神層面的壓力，這讓他們很容易陷入心理崩潰，并最終走向極端。

　　相較于對PUA的同情、譴責(zé)這些反應(yīng)，創(chuàng)作團隊沒有簡單地站在對與錯的角度對實施PUA的一方進行道德批判，而是從更深層次去分析，PUA過程中雙方的心理特性和內(nèi)在驅(qū)動力，從最根本的角度去思考，什么樣的女性會成為PUA選擇的“獵物”，實施PUA的一方最后究竟得到了什么，又失去了什么。他們試圖通過人們可以看到的外部現(xiàn)象，去尋找看不到的思想根源。整個過程不像是在講述一個故事，更像是在和觀眾的思想進行一次對話，甚至辯論。
 

　　本劇導(dǎo)演，躍淵劇社創(chuàng)始人居易在談到創(chuàng)作過程時說到，這個題材其實不太好表達，因為PUA的過程具有很強的迷惑性，乍看起來和普通正常的戀愛別無二致，所以在創(chuàng)作的最初，我們也考慮過要不要用更強烈的戲劇沖突去“警醒”觀眾，但是我們很快意識到，觀眾需要的是深度的思考，是產(chǎn)生自己所持有的觀點，這樣的過程遠比單純的警醒更有創(chuàng)作的價值和意義。
 

　　聚焦幕后：非職業(yè)，夠?qū)�業(yè)，巨熱愛

　　《甜松露》的主創(chuàng)團隊是一群小劇場戲劇的“重度成癮者”，盡管所有人都是以兼職的身份成為團隊的一員，但更加證明了每一個人都是出于對小劇場戲劇的癡迷，才無怨無悔地放棄無數(shù)休息時間，付出大量精神和體力的勞動，來完成這樣一個作品。

　　創(chuàng)作過程是痛并快樂的，既能聽到一大群“非正常人類”的連連爆笑，也存在著無數(shù)的冥思苦想甚至激烈爭吵。為了讓出品更有質(zhì)量，每個人都在推翻自己，挑戰(zhàn)自己。編劇在夜深人靜的時候，將一場戲重寫十幾遍，導(dǎo)演按著計算器，琢磨著用有限的成本做出最精彩的舞臺效果，演員們?yōu)榱藥讉�調(diào)度腰酸腿痛。聚光燈下的光彩背后，是這些人在萬籟俱寂的深夜無處安放的透支。
 

　　說起小劇場戲劇，主創(chuàng)團隊的每個人都有自己的觀點。

　　《甜松露》的編劇元夕是一名公司職員，她認(rèn)為，小劇場最大的價值在于降低了所有戲劇愛好者的門檻，不在需要動輒百萬級別的制作費用，而將重點回歸于劇本、導(dǎo)演、演員本身，讓愛好者有機會過一把癮，也讓許多戲劇從業(yè)者有機會嘗試各種角色，比如這次的男一號飾演者曹磊，就是首次出演反派角色。

　　曹磊是一名表演老師。在他看來，小劇場的演出只能用“過癮”兩個字形容，因為和觀眾的距離太近了，所有的情感交流都是面對面的，觀眾不需要懷疑他是不是真的在流淚，因為肉眼可見。

　　女一號的飾演者楊雪，平時在事業(yè)單位工作，但卻清楚地知道自己這輩子都不會離開戲劇，此次小劇場舞臺劇的演出機會，讓她終于有了為“熱愛”所付出的機會。

　　女二號的飾演者江瀾同樣是一名老師，她甚至在排練過程中，擔(dān)心坐在第四排7號座位上的觀眾會不會因為她獨白時一直凝視的眼神而出戲。所有的這一切，都是小劇場特有的魅力，都是在其他場館里絕對不會發(fā)生的。
 

　　如今，特洛伊空間已經(jīng)走過試運營期，正式投入使用。雖然今年的新冠疫情給文化藝術(shù)行業(yè)和劇場經(jīng)營帶來了巨大的打擊，卻也促成了此次特洛伊空間與“躍淵劇社”的成功合作。“躍淵劇社”目前也在面向廣大戲劇愛好者遍發(fā)英雄帖，希望將特洛伊空間打造成合肥戲劇愛好者的基地，讓更多的觀眾能夠有機會近距離體驗戲劇藝術(shù)——這一在人類歷史上存在幾千年的藝術(shù)形式，讓戲劇回歸戲劇本身，讓熱愛成為真正的熱愛。

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